Mille et une vagues

Apprentissage de l'accordéon

Gilles — 2008-02-21T04:31:09Z


À 11 ans...: En vacances à la campagne chez ma sœur ainée.

Entre 10 et 15 ans... Ce sont les années où l'on comprend un peu mieux le monde comme il va... Pour ma part, à partir de 11 ans, et à l'entrée au lycée, le plaisir de l'apprentissage scolaire perd beaucoup de son charme et je suis bien moins assidu et intéressé à tout ce que l'on me propose... Je trouve le monde autour de moi laid et morose, à l'image de cette banlieue qui m'héberge.

La musique alors se présente un peu comme un refuge... Nul besoin de me rappeler que je dois travailler, faire mes gammes, jouer... Tout ça est inscrit dans mon ordinaire.

J'ai beaucoup de respect pour mon professeur, et le rythme soutenu de l'apprentissage qu'il m'impose me convient bien. Il n'en va pas de même pour les concours où il m'inscrit, et où j'ai toujours l'impression d'être engagé à un niveau supérieur au mien...

L'apprentissage se fait selon deux axes, le répertoire musette d'une part, et des transcriptions d'œuvres classiques de l'autre. Les dernières pièces étudiées sont Perles de cristal, les triolets, la Csardas de Monti, l'ouverture de Cavalerie légère de Von Suppé...


Mon professeur, M. Biondo sur la droite: Carte postale trouvée par hasard...

Mais je ne supporte plus le musette... L'image que l'on donne de ce genre musical à la fin des années 60, notamment à la télévision, est affligeant. Le sourire est obligatoire, on joue toujours debout, et pourquoi pas en dansant... le répertoire tourne en rond... Toutes les conditions semblent réunies pour que les adolescents détestent l'accordéon, et c'est tout simplement ce qui arrive ! Et moi je bataille en mon fort intérieur car il est difficile de travailler dur et de ne pouvoir montrer ce que l'on fait aux amis de sa génération...

Mais c'est finalement un triste enchainement qui va m'éloigner provisoirement de l'accordéon... D'abord un grave accident de travail de mon père, qui le laissera partiellement paralysé, suivi rapidement par de graves accidents de santé de ma mère, qui fait 3 infarctus en moins d'un mois. L'heure n'est plus à la musique, il s'agit de survivre puisque maintenant l'argent qui rentre à la maison se limite à la pension de mon père, calculée, comme il se doit, sans tenir compte des heures supplémentaires. Les temps sont durs et finalement à l'âge de 15 ans je trafique mes papiers d'identité pour me vieillir un peu et pouvoir travailler...

Je me fais embaucher comme électricien sur l'immense chantier de Thiais La Belle Epine, et c'est la fin des apprentissages. J'apprends de mon proviseur que j'ai été présent 54 jours dans l'année au lycée et je suis prié d'aller glander ailleurs... Il n'est plus question de payer des cours d'accordéon, et pendant près de 2 ans, je ne vais plus le toucher.

Les retrouvailles se feront lors d'un convoyage (je suis devenu marin...), j'emmène le "Zéro de conduite", un rêve d'Antilles, jusqu'à Trinidad, mais maintenant je m'intéresse à un tout autre répertoire : les chansons de marins, les chansons réalistes. En fait, je chante et j'utilise l'accordéon comme un instrument d'accompagnement. Durant ce voyage qui durera une dizaine de mois, l'accordéon sera très utile, pour faire des rencontres, pour m'ouvrir des portes, voire même pour trouver de quoi améliorer l'ordinaire puisqu'après avoir quitté le Zéro de conduite à Trinidad, j'ai continué mon voyage au gré des évènements... avec 40 $ en poche...

Pendant quelques années, je vais faire la manche avec ce répertoire...

Discographie / Bibliographie

Gilles — 2008-01-05T15:21:55Z

Discographie

Avec les Festes d'Orphée
Un Noël en Provence - 1 ; PARNASSIE éditions - PAR 11 ; 2000
Un Noël en Provence - 2 ; PARNASSIE éditions - PAR 14 ; 2002

Ecouter un extrait

Avec Stéphane Delicq (Compositions et accordéon diatonique)
Aquarelle ; COPSI - ED13024 ; 1992

Bibliographie

Essai sur la symbolique originelle de la flûte de Pan.
Pour l'institut national roumain d'ethnomusicologie. Revue EEME N° 6, 1999. Page 25 et suivantes.

Lire l'essai en français

GAB !

Gilles — 2008-01-05T15:13:54Z

GAB

21/09/07...

Si la musique ne démarre pas automatiquement après le chargement du mp3, lequel peut prendre quelques secondes, utilisez alors le deuxième lecteur mp3 ci-dessous... Si aucun des deux ne fonctionne, voyez ici.

GAB: 21/09/07...; IMG/mp3/Gab.mp3

En compagnie de Bastien Boni à la contrebasse et d'Aurelien Arnoux à la guitare, moi-même à la flûte de Pan, de nombreuses séances de travail (parfois une journée pleine par semaine...) autour de l'improvisation modale, strictement diatonique et pensée horizontalement, cuntrapuntique...

Maintenant, nous aurons des sessions plus longues et moins rapprochées. Quelques petits enregistrements sont en vue...

Quelques facettes de ce travail seront éventuellement montrées au public, le moment venu... Qui sait... ?

La Compagnie Convivenza

Gilles — 2008-01-05T11:31:14Z

La compagnie Convivenza s'est dissoute en janvier 2008 !

Pour les fêtes et manifestations médiévales,

pour les marchés de Noël, les "Arbres de Noël" et fêtes de fin d'année,

pour les écoles, MJC et maisons de quartiers...


Compagnie Convivenza: La Convivenza, l'art de bien vivre ensemble !

La Compagnie Convivenza anime les fêtes et marchés dans les riches cités ceintes de hauts murs comme dans les petits villages reculés.

Il ne s'agit pas ici de proposer des reconstitutions historiques pour un public averti de spécialistes, mais d'enchanter un public mélangé et familial !

Nous privilégions "l'immersion" des artistes au milieu du public, garante d'une magie totalement opérante ! Nos instruments seront souvent inouïs du jeune public, comme des adultes ; nous avons travaillé nos voix, et bien sûr, nous préférons l'acoustique naturelle.

C'est cette voie que nous empruntons avec une satisfaction partagée.

Et cheminant, ils chantent...

A l'abri du vieux préau, ils se délassent en faisant sonner leurs instruments.

A l'ombre du grand chêne ou des hauts murs, ils content aux enfants les sagesses ou les folies du monde, et les magies de la nature...

Rejoignez le site de présentation de la Compagnie Convivenza.

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Quelques facettes bien différentes

Gilles — 2007-12-02T15:28:00Z

Les Festes d'Orphée

Avec les Festes d'Orphée, j'ai joué de multiples instruments sous la direction de Guy Laurent.


Concert de Noël: Gilles Patrat au petadou (facture Yves Rousguisto)

Deux disques sont nés de ces tournées données entre 1997 et 2003.

Spectacles et disques concédaient une bonne place à la créativité... Ils donnaient à entendre quelques dizaines de thèmes de Noëls provençaux (Notre Dame des Doms, et Saboly) ré-arrangés pour une formation de 5 musiciens poly instrumentistes…

Pour la tournée, c'est près de 150 instruments qu'il fallait déplacer...

Ecouter une pièce extraite du CD - Un Noël en Provence - vol 1.

Rejoignez le site officiel des Festes d'Orphée.


Pinocchio: Gilles Patrat et Xavier Montserrat

Pinocchio et Xavier Montserrat

Il y eut aussi un très joli "Pinocchio", mime et musique, en compagnie de Xavier Montserrat.

Beaucoup de plaisir à créer ce spectacle, poétique et pourtant très rigoureux.

Il en subsiste le site, en français, catalan et espagnol, élaboré pour sa promotion.

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Extraits de presse

Gilles — 2007-12-02T15:22:27Z

…“Gilles Patrat est un virtuose qui ne souhaite pas que cela s'ébruite ; on risquerait bien de lui en demander des comptes. Certaines musiques ont le pouvoir de nous faire regretter des pays que nous n'avons jamais visités, des personnes que nous avons oublié d'aimer. Gilles a dans le cœur une Méditerranée si bleue que le ciel au-dessus de nos têtes en reste morfondu.”…

Fred Baudry, Agitato

…"Glanum : l'éternité latine retrouvée. …Des flûtes de Pan sous l'anastylose de Glanum : musicien au cursus sinueux, Gilles Patrat fait revivre la musique méditerranéenne de toujours, avec les instruments de roseau ou de canne les plus simples qui soient, et qui existent depuis près de 10 000 ans : Naï, grande flûte de Pan avec 22 tubes, Ney, flûte Arabo-turque, ou Chalumeau à 2 tubes et à anche, ancêtre de la clarinette. Enchantement garanti."…

Pierre BOHLER, Le Méridional

Les Parolades

Gilles — 2007-11-26T21:27:24Z

Depuis bientôt 20 ans, j'accompagne le poète Christian Gorelli dans ses créations.


"Coup de cœur" au musée Longchamp (Marseille): En compagnie de notre hôtesse pour cette manifestation.

Le plus souvent, les créations de Christian ont un caractère global, prenant en considération le lieu, le public espéré, le contexte en général... Ulysse, par exemple, donné sur l'île du Frioul, n'aurait pas pu être présenté ailleurs...

Ceci a souvent conduit a des représentations uniques (ou parfois reproduites sur quelques jours, sans changement du contexte...).

Dès lors, on comprend quel cadre généreux ces situations représentent pour l'improvisateur s'il accepte de se nourrir, non de son monde intérieur seulement, mais de tous les stimuli à sa portée !

Pour moi, depuis des années, le jeu consiste à me présenter face au public sans idées pré-conçues, sans thèmes, et ce sont les conditions-mêmes de la représentation qui dictent mes choix... C'est l'essence même de l'improvisation, la disponibilité, qui est à l'œuvre ici !


Après le spectacle...: Le public se presse pour découvrir les instruments...

Ces créations ont réuni souvent des musiciens d'univers très différents, comme Raymond Boni, Françoise Atlan, Akim Hamadouche, Carlo Rizzo... Dans ce cas, les rencontres sont préparées à peine en amont, l'après-midi pour une représentation le soir par exemple, et jamais à partir de thèmes retenus, mais bien à partir d'un matériau, plus vague et "possible" pour chacun des musiciens.

Pourtant, quelques créations se sont révélées peu sensibles au contexte, au lieu... et sont donc reproductibles... C'est le cas par exemple de "La fabuleuse histoire des troubadours tout autour de la Méditerranée", spectacle donné de temps en temps, en différents lieux. De ce même type, il faut citer "Les jardins de la Sagesse", "Les méditerranéens"...


Gilles Patrat - Chant et accordéon: Pour les spectacles autour de Victor Gelu

En d'autres occasions, comme les spectacles autour du poète marseillais Victor Gelu, l'improvisation a été abandonnée au profit de la composition...

Ici, toutes les pièces sont écrites. En effet, V. Gelu ne composait pas ses musiques ; il se contentait des “timbres” [1] à la mode de son temps. Ces musiques non notées à l'époque sont aujourd'hui perdues... J'ai donc écrit quelques musiques originales pour ces poésies re-versifiées en français par Christian Gorelli.

D'autres musiciens locaux ont récemment revisité cet étonnant poète, toujours avec talent et esprit, à la marseillaise ! Pour ma part, je n'ai pas voulu suivre cette voie. J'ai fait à la façon des chansons de travailleurs du XIX^e S, au premier degré...

Qui saurait dire d'ailleurs à quel degré Victor Gelu écrivait...

Retrouvez une page sur Victor Gelu.

[1] Timbre : musique connue sur laquelle on écrit de nouvelles paroles